《心经》果确凿一部家家有本难念的经，每个东谈主物的内心齐充满长短不一的对抗，在张爱玲笔下历历如绘的展现，有恋父情结的许小寒、多情窦初开的波兰三姐妹、有拜金主义的段绫卿、还有寄望的龚海立、状貌迷茫的许峰仪、有苦水往肚里吞的许太太……。张爱玲的笔下充满了意象敌视的营造，也可见到调侃的描摹与属想法刻划插入系列，将东谈主物的个性与形象无邪的发扬出来。
哥要色1943年7月，张爱玲在《万象》月刊上发表了《心经》。故事阐扬注解许小寒与父亲相爱的故事。以下即以故事中四个主要脚色许峰仪、许小寒、许太太、及段绫卿加以分析，试图捕捉作家要抒发的音信。
壹、许峰仪（一）旗衫令郎
“学者林幸谦将作家笔下的男性形象归纳为三种：第一，聘请‘杀父书写’，径直把男性家长──父亲从文本中扬弃，组成男性家长耐久缺席的‘无父文本’。……诸如〈倾城之恋〉的白家、〈心经〉的段家……男性家长逐个缺席。第二，把男性家长──父亲写进文本，但由始至终齐置之于‘去势者’的脚色……。第三，关于一些较为正面的男性东谈主物……，加以丑化。”（转引自蔡登山，2003：32）将他对传统父权的起火投射在演义中。因此峰仪虽相貌堂堂却有阴阳的一面，并不是一个阳刚的男性。论峰仪的外貌长得肥大却有一副苍黑的脸，肥大是好意思男人的形象，而苍黑则是代表心情欠安，郁积很久的现象。
明显他应该也为这份父女恋情纳闷了很多年了，今天是儿子小寒二十岁的生辰却迟迟转头，应是对抗了一晚了，气色愈显得苍黑。才一趟到家，濒临儿子小寒的商议却风马牛不相及的说“抱歉，我去换件一稔。”趁便躲开了无言，从此次的躲开涌现他真的决定用躲的步地离开这儿。钢琴上头那张相片中的峰仪着女装示东谈主，并大方的摆在客室里，可见他有男扮女装的喜好，致使引以为荣。而许峰仪正代表了第二种去势化的男东谈主，具女性化倾向，作家想借此来丑化他和儿子相爱的不伦举止。
“他父亲那张相片的下方，另附着一张着色的小相片，是一个粉光脂艳的十五年前的时装妇东谈主，头发剃成男式，围着白丝巾，苹果绿水钻盘花短旗衫，手里携着玉色软缎钱袋，上头绣了一枝紫罗兰。……小寒……方才柔声谈，‘这是我爸爸。’”(张爱玲，2001：250)
（二）千里沦于父女之恋的迷信的小成本族在西方文化与传统中汉文化交会的期间，东谈主们活在东西两谈激流的冲击下，产生一种新旧互荡的矛盾心态。“我爸爸成天闹着说不心爱上海，要搬到乡下去。”涌现许小寒的爸爸早已发觉掩盖在内心深处的不安及与女相恋，已酝酿出他想离开这样的处境。但是天然他狡计要离开，却无法扬长而去，如同风筝飞得再高一经一线牵一般，因为他不外是要到龙华江湾一带。自从搬到上海的这个公寓起，算起来也恰是不伦之恋的起始。因为这个缘起，深深纳闷着爸爸，是以才会迷信风水算命之说，这是东谈主在最脆弱无法自拔下的寻求自若的一个原始管谈。
下面这段叙述充分显泄露西风东渐之后，峰仪关于受西方物资好意思丽影响，穿西装、住洋房，过着西化的糊口。关联词却解脱不了中国传统的拘谨，充分发扬出东西文化双重尺度的矛盾秉性。除了迷信宅第问题，也敬佩命理之说。同期张爱玲笔下的东谈主物身处上海租出地，此处新想潮急速涌入，而心智上仍受很多旧特意志型态所拘谨，糊口与糊口立场随时出现新旧的不和谐，亦然无法幸免的。为了添一扇门和房主吵架，由此可见公寓是租来的，他只不外是一个有我方的工作却还买不起豪宅别墅的小成本族罢。
“小寒谈：‘我爸爸关于咱们家那几间房子很费了极少心血哩！单为了客厅里另开了一扇门，不知跟房主打了几许吵子！’
同学谈：‘为什么要添一扇门呢？’
小寒笑谈：‘我爸爸别的迷信莫得，关于阳宅风水倒下过极少筹划。’”
“二十岁了……你生下来的时辰，算命的说是克母亲，本来狡计把你过继给三舅母的，你母亲舍不得。”(张爱玲，2001：246)
（三）觉醒畴昔的乖张却又乖张峰仪今晚一再强调我方老了，心情老了东谈主也老了，想想儿子齐二十岁大了，作念爸爸的能不老吗?仿佛今晚决定斩断情丝破钞了元气一般说：“你请你的一又友们吃饭，要我这样一个老翁儿搅得在内部算什么?反而拘得慌!”特意有时的用年齿画清或拉开互相的分界。儿子二十岁了，似乎领导作念爸爸的应该要为儿子的畴昔狡计了，他毕竟仅仅个爸爸，无法给儿子完整的爱情。
主动试着想把心里所想的告诉小寒插入系列，提到许太太当初不舍将小寒过继给三舅母，即使算命的说她会克母亲。点出许太太对儿子的爱。或者是这样使他俩关于不伦之恋有点羞惭。又再一次领导小寒我方老了。让芳华与年老自动形成互相的分界。同期怨恨的说：“你对我用不着时常刻刻装出孩子气的样式，怪累的!”悔恨的说：“我凡是有点东谈主心，我怎么能欣喜呢!我眼看着你白徬徨了我方。你阵一火了我方，于我又有什么克己?”也曾明知谈十一、二岁的儿子爱恋着我方，却不改良她的空虚举止，或严厉的拒却。天然良心上有点不安，精神上却嗅觉取得了安危。如斯舒服我方的情欲，贪心的浸淫在弗成欣喜的爱里。
他把爱滚动到小寒的时辰，却无法濒临信得过的问题，其实他早已不爱我方的太太了。他对小寒说：“天然哪，你给了我精神上的安危!”濒临这个高深的情结，他嗫嚅说谈：“小寒，咱们弗成这样下去了。……我狡计把你送到你三舅母那处去住些时……”又或者和许太太到莫干山去过夏天。这样多年来他对儿子的爱从纯纯的爱到如今有了性幻想。以下有一段完整的描摹：
峰仪谈：“我知谈你为什么适意耐久不长大……。”“你怕长大了，咱们就要萧疏了，是不是？”(张爱玲，2001：260)
“隔着玻璃，峰仪的手按在小寒的胳背上──象牙黄圆圆的手臂，袍子里是幻丽的花洋纱，朱漆似的红基础底细，上头印着青头白脸的孩子，多半的孩子在她的指头缝里蠕动。小寒──那可儿的大孩子，有着丰泽的，象牙黄的体魄的大孩子……那可儿的大孩子，有着丰泽的，象牙黄体魄大的孩子……峰仪猛力掣回他的手，仿佛给火烫了一下……”(张爱玲，2001：266)
直到对我方儿子产素性幻想，方被我方的乱伦意旨道理所畏俱。因为这样的爱不仅阵一火了儿子应领有的、健康的爱情，要点是对他没克己。一个有身份有地位的东谈主蒙上乱伦的恶名，惨遭众东谈主唾弃不言而喻。关联词对儿子的爱已成了习尚，深切骨肉，难以挣脱。正在想绪扰攘，理不清脉络时，有时发现另一个出口──儿子的替代品段绫卿。峰仪风马牛不相及，谈：“你们两个东谈主长得有点像。”致使以为比儿子好意思。由此点出他以后的决定。至于对绫卿的不公谈只想用资产来狡赖，处处发扬出一个极点自利的人道。
“峰仪笑谈：‘当今的社会上的一般的东谈主不像从前那么严格了，绫卿不会怎么遭罪的。你刚刚说过：我有钱，我有地位。你要是为绫卿担忧的话，大可不消了。’”(张爱玲，2001：277-278)
(四)冷凌弃粗暴的逃离不伦爱情
为了解脱不伦的恋情，峰仪决定搬出去和长得像小寒的绫卿琴瑟同谐。逃出儿子布下的藩篱，攀过了两东谈主相爱的悬空寰球，竟线路出悍戾的面庞。“她扑倒到他身上去，打他，用指甲握他。峰仪捉住她的手，把她摔到地上去。”为了斩断旧情使出了尽头妙技，和张爱玲的父亲如出一辙。
“我后母一齐锐叫着奔上楼去：‘她打我！她打我！’在这已而那间……。我父亲及着拖鞋，拍达拍达冲下楼来，揪住我，拳足交集……”（转引自赖登山，2003：216）正本粗暴的峰仪恰是张爱玲对父亲的投射，写的恰是我方的故事，亦然对威严的父权对联女残害的控诉。
峰仪不仅粗暴汉典，更是冷情冷凌弃。目击也曾和我方深深相爱过的儿子，那张别传里小孩的脸，被画出一谈血痕，不断的滴着血，莫得坐窝为她擦药包扎，竟似义无反顾的走了。
“她对抗中，尖尖的长指甲划过了她我方的腮，血往下直滴。……小寒在当面的落地大镜中瞟见了她我方，失声叫谈：‘我的脸！’她脸上又红又肿，泪痕散乱，再加上显着的血印子。”(张爱玲，2001：278)
“小寒把脸揿在他父亲腿上，天然费力阻扰着，依旧肩膀微微的耸动着，在那里静静的抽血泪噎。峰仪把她的头搬到沙发上，站起身来，抹一抹裤子上的皱纹，拿起皮包，就走了出去。”(张爱玲，2001：279)
情节像极了爱情故事里，与女方决裂的男主角，绝情的离去赶着去迎新东谈主，管她旧东谈主哭断肠，把峰仪塑酿成既是冷凌弃的爱东谈主，又是桀黠的父亲。不禁令东谈主梦意想张爱玲《私语》里的一段“我父亲扬言说要用手枪打死我。我暂时被幽囚在客房里”致使“我生了千里重的痢疾，差极少死了，我父亲不替我请大夫，也莫得药。病了半年，躺在床上……”（转引自蔡登山，2003：23）
由上文可知张爱玲把对父亲的恨、懦弱，借入辖下手上的笔，一笔一划的宣泄在纸上，描摹出峰仪的影子。且幸仅仅粗暴的父亲不是兽性的爸爸，并未泯灭东谈主性而作念出骨子乱伦的举止，能在关节工夫隔断父女之爱，守住了东谈主性的临了一页。
(五)峭壁勒马的父亲
关于这样的退换，峰仪已正视问题的严重性，除了怪儿子的芳华使许太太愈显得憔悴不胜，又怪我方太蒙眬!为了幸免我方犯错，他再一次强调要离开小寒。也算是要玉成小寒和龚海立，但盘根错节的情枝又岂是说断就能断的，ㄧ切齐太晚了，儿子不去，不离开，那只好带着内助逃到莫干山，想中断这分不伦之爱，却已是无法解脱。因为绫卿的样式可取代小寒，峰仪从中不错取得心里的抵偿，同期又不错撮合小寒和海立，因此决定和绫卿全部走了。
峰仪对内助的爱，早在这七八年来被小寒捣鼓，然后安逸的杀死，极少一滴的割碎了。峰仪摸头不着的和我方的儿子相爱，对儿子对内助却充满着不安与内疚。
“峰仪谈：‘我并莫得说过这句话。事情是怎么来源的，我并不知谈。七八年了……’”
“小寒，咱们弗成这样下去了。我……咱们得想个主见。我狡计把你送到你三舅母那处去住些时……”
“小寒谈：‘听你这语气，仿佛你只怨我方上了我确当似的！仿佛我特意合我的母亲过不去，捣鼓了你们的爱！’”
关联词对内助也拖累着一分歉疚，随时对内助投注良善的目光。知谈她心里不欣喜，神情憔悴，悒悒老去了。“……，她不会老得这样快。”
天然在精神上无法给内助欣喜，关联词在物资糊口上则衣食完好，家事有仆东谈主代劳，享受园艺糊口。尽他惟一可尽的丈夫的职责。
“阳台上还晒着半边太阳，他母亲还蹲在凉棚下面修剪盆景。”
“车到了家。许太太叮属女佣谈：‘让姑娘洗了澡，喝杯热牛奶，……’”
即使要另筑香巢，仍未免要追想内助的糊口，并不是一个绝情寡义的丈夫。
“峰仪谈：‘今儿晚上就走。我说，我不在这儿的时辰，有什么事，不错找行里的李慕仁，或是我的文书。’”
在这儿的“有事”应不仅追想内助的糊口，更追想儿子弗成平息。他虽强项决绝的离去，心中却记念着儿子。和社会上抛家弃子一味追求享乐的男东谈主比起来，一经一个对内助不消赤诚，唯有能给养家庭的“好丈夫”，即蛮适合社会对男东谈主的宽厚尺度。ㄧ个东谈主老是正面负面并存，瑕瑜并见，呈现种种的面貌。“心情及举止是跟着不同的时空情境而滚动，这是作家写稿的一贯作风”（卢正衍，1994）。
就东谈主的人道而言，好意思善与丑恶是兼具的，诚如作家所言：“践诺糊口里其实很少口角分明，但也不一定是灰色，大齐是椒盐式。口舌口角不是莫得，而是包含在悉数后果内，不可分的。读者的感受就有判断……”
口舌口角杂乱对照的呈现东谈主性，崇拜作家所要传达的“东谈主生味”。
(明日续)()插入系列